Er is maar zoveel regisseren dat je kunt doen als je je lead -acteur stuurt, die verschillende zakken goudvis vasthoudt, in water, op een achtbaan met een 35 mm camera aan de voorkant vastgebonden. Je moet gewoon vertrouwen.
“Splitsville” regisseur en acteur Michael Angelo Covino wist dat hij op zijn vriend en cowriter Kyle Marvin kon rekenen om de uitvoeringskant te leveren voor hun slapstick -komedie over rommelige relaties en rommelige mensen die vrijdag in theaters opent. De twee maakten ook de wild grappige vriendschapsfilm ‘The Climb’, die ze koeien en samen met Covino regisseren.
Aanbevolen video’s
Maar er waren veel andere variabelen in het spel: zouden ze geen licht meer hebben? Zou het zo grappig zijn in de uitvoering als in theorie? Zouden ze spijt hebben dat ze vechten voor de 35 mm -camera? Er reed veel op het toneel en de herschoten waren niet in de kaarten. Onafhankelijke films kunnen niet zomaar rondgaan met het sluiten van pretparken en het monteren van dure filmcamera’s op achtbanen wanneer ze maar willen.
“Het was een soort poederkeermoment op de set,” zei Marvin.
Het meest stressvolle ding was echter dat ze niet eens zeker zouden weten dat ze het schot een paar dagen kregen. Iets was slecht functioneren met de camera en ze hadden geen digitale opname. Het was ook het weekend, dus moesten ze wachten tot het lab de film verwerken en naar hen terugsturen.
“Ik belde het lab en ik had zoiets van: ‘Alsjeblieft, alsjeblieft (expletief) dit niet,’ zei Covino.
Hoe en waarom deze briljante, absurde reeks past in hun film, een komedie over open relaties, echtscheiding en menselijke fouten, waarin ze schitteren tegenover Dakota Johnson en Adria Arjona, is waarschijnlijk beter voor het publiek om zichzelf te ontdekken. Maar het is het soort komedie waarin Covino en Marvin gespecialiseerd zijn.
Leunend naar onwaarschijnlijke karakters
Het uitgangspunt voor “Splitsville” kwam voort uit gesprekken met vrienden die gewoon een beetje te zelfverzekerd leken in hun wereldbeelden.
“Niets is leuker dan iemand met veel vertrouwen, omdat ze over het algemeen op de een of andere manier verkeerd zijn, vorm of vorm,” zei Marvin. “Een ding waar we van houden is om de voeten van een personage op een onvermijdelijke reis te zetten en het dan gewoon moeilijker en moeilijker voor hen te maken.”
“Splitsville” begint met een groot moment en blijft vanaf daar escaleren. De film begint met het personage van Arjona, Ashley vertelt haar echtgenoot Carey (Marvin) dat ze ontrouw is en een scheiding wil. Zadeloos gaat hij verder naar het huis van zijn getrouwde vrienden, waar hij vindt dat Paul (Covino) en Julie (Johnson) gelukkig niet monogaam zijn – dat is totdat Carey en Julie aansluiten.
Ze hadden opgemerkt in Franse en Italiaanse films uit de jaren ’70, van Claude Sautet en Lina Wertmüller, de personages vermelden gewoon ‘The Thing’, zoals ‘Ik ben verliefd op je verloofde’, recht uit de poorten.
“Er is een efficiëntie van verhaal en karakter. Het laadt de film op,” zei Covino. “We trokken gewoon naar films waar dingen gebeuren en personages doen gekke dingen.”
Dit betekende gedeeltelijk, niet te veel zorgen maken dat hun personages ‘sympathiek’ waren of ze op verlossende bogen sturen die we zouden verwachten in een meer mainstream romantische komedie. Ze zijn er niet op uit om de cheater te straffen. Ze zijn ook niet op zoek om een held te maken van degene die dat niet deed.
“Er zijn dingen om ze niet allemaal leuk te vinden op sommige manieren,” zei Covino. “Maar dat is voor mij wat hen menselijk maakt. Mensen doen slechte dingen, maar als we kunnen begrijpen waarom er iets meer is. Er is humor voor de mijne.”
Het filmster -element toevoegen
In tegenstelling tot “The Climb” met acteurs die niet bepaald bekende namen waren, heeft “Splitsville” herkenbare sterren in Johnson en Arjona. In de film zijn er meer dan een paar grappen gemaakt over de “schoonheidskloof” tussen de personages. Ze hoorden ook dezelfde off -camera.
“Er waren veel aantekeningen over: ‘Hoe zullen we mensen ertoe brengen te kopen dat deze twee jongens met deze twee vrouwen zijn?'” Zei Covino lachend. “We hadden zoiets van:” Hé jongens, we zijn hier. Wij zijn de jongens. “
Ze beschouwen zichzelf als ‘extreem geluk’ dat Johnson en Arjona ‘Splitsville’ wilden maken. Ze brachten de personages niet alleen tot leven op manieren die ze zich niet op de pagina hadden kunnen voorstellen, maar hun sterrenkwaliteit voegt ook iets ongrijpbaars toe.
“Ze houden het scherm vast,” zei Covino. “Dakota kan daar gewoon zitten en wanneer je de camera op haar gezicht repareert, is het fascinerend. Als ze op het scherm is, kost het veel van de druk van het verhaal en alle andere dingen omdat ze zo boeiend is. Ik denk dat er iets heel mooi is, vooral gezien wat dit verhaal probeert te doen met deze twee idiote jongens die rond deze vrouwen draaien.”
Niet bang zijn voor domme grappen
Covino en Marvin wilden geen kwesties van relaties en huwelijk aanpakken. Als er na het feit gesprekken naar voren komen, is dat jus, maar uiteindelijk hebben ze één doel: maak een vermakelijke film.
Vaak betekent dat niet wegschudden van de domme grappen. Hun films zijn filmisch en ze kennen alle auteurs om te verwijzen, maar ze zijn ook dom en slapstick. Ze putten net zoveel uit Blake Edwards, Elaine May en Mike Nichols als ze doen van “Dumb and Dumber” en “Me, Mezelf & Irene.” Met andere woorden, ze maken komedies voor iedereen, niet alleen cinefielen.
Af en toe twijfelen ze aan zichzelf en maken ze zich zorgen dat iets gewoon te dom is om af te drukken. Maar dan herinneren ze zich het stukje met de naam van de hond in ‘The Jerk’, een film die ze zowel filmische als een van de domste films ooit vinden.
“Het is een domme grap, maar er zit schittering in,” zei Covino. “Onafhankelijke film is zo in flux. Hoe vermakelijker we deze films kunnen maken, zoals een betere kans dat dit alles heeft.”
Dus wanneer je verhaal je karaktertassen met goudvis geeft, moet je hem soms gewoon op een achtbaan zetten.