PARIJS – Alleen Chanel zou zijn legendarische Rue Cambon -salon ’te klein’ noemen – vervolgens opnieuw op te bouwen, vervangen, in een paleis.
Op dinsdag, toen het huis 110 jaar van zijn haute couture markeerde-een eeuw en meer van de revolutie van Coco Chanel in hoe vrouwen zich kleden-blies het zijn atelier op als een gigantische set in de vers gerestaureerde Grand Palais, die intimiteit veranderde in spektakel voor een natuurdrenched show in Paris Couture Week.
Aanbevolen video’s
Chanel, wiens oprichter korsetten en opnieuw bedacht luxe als bevrijding verbannen, liet zien hoe ver die erfenis zich uitstrekt: van de kleine salons van 1915 tot zijn moderne kolos.
Het was een flex, slechts een handvol luxe reuzen konden zich terugtrekken-en misschien, zoals een gast op de eerste rij suggereerde, een oogverblindende afleiding terwijl de modewereld telt tot het debuut van Chanel’s nieuwe ontwerper Matthieu Blazy.
Penélope Cruz, Naomi Campbell en de strakste VIP -cirkel van het huis geschaalde vergulde stappen, zweten langs marmer en goud, om het gereconstrueerde atelier binnen te gaan. De set van Willo Perron was klassiek Chanel: intiem maar monumentale, oude wereld maar toch futuristisch.
“Het voelde gewoon speciaal,” zei Campbell, “zoals het stappen in een herinnering en iets volledig nieuws. Er is warmte, intimiteit, nostalgie. Chanel kan alles recreëren en het werkt.”
Chanel gaat land
Meer drama ontvouwde zich op de landingsbaan. Dit was couture als natuurfantasie, gefilterd door het Chanel Prism. Herenkleding Tailoring Toegevoegde swing aan gebeeldhouwde jassen en coatdresses, terwijl Mohair in diepe greens en pruimenpruimen van de herfst van de herfst van de herfst past. Bouclé Tweeds bootste schapenvacht nagebootst; Veren en tweed creëerden illusionaire faux vacht.
Gouden gespoten tarwe-oren-het huissymbool van overvloed-waren overal: gestikt in stikte, geborduurd op halslijnen, op de stoel van elke gast gezet. Het thema was misschien land, maar vergis je niet: dit was zo dichtbij als Chanel het “ruw” komt.
Techniek verblindde bij elke beurt: juweel-buttons, geborduurde bloemen en een finale van lamé zo lichtgevend dat het zonlicht nabootst op oogstvelden. Het studiokeam, dat het fort vasthield na de abrupte en onhandige uitgang van Virginie Viard vorig jaar, verankerde de show in klassieke codes maar speelde met humor en lichtheid.
Dat obsessieve handwerk is belangrijk – niet alleen voor traditie, maar ook voor zaken. Chanel is Juggernaut van Fashion: particulier gehouden, het merk rapporteerde $ 18,7 miljard aan inkomsten voor 2024, waardoor zijn status als een van ’s werelds krachtigste luxe huizen werd bevestigd. Couture is misschien de kroon, maar de invloed ervan stimuleert de wereldwijde verkoop in geur, tassen en sieraden, waardoor het de afgunst van rivalen is.
Nieuw tijdperk voor de luxe reus
Verandering doemt altijd op in Chanel. Al meer dan 30 jaar transformeerde Karl Lagerfeld het merk van Parijse legende naar Pop-fenomeen en organiseerde avere branders in de Grand Palais. Na zijn dood in 2019 leidde Viard, zijn oude plaatsvervangend, Chanel in een zachter, meer discreet tijdperk.
Nu houdt de industrie zijn adem in voor Blazy, een Belgisch talent met stints in Margiela, Celine en meest recent Bottega Veneta, waar hij fans won voor zijn mix van innovatie en eerbied voor ambacht.
Campbell zei over Blazy, die ze persoonlijk weet: “Hij is gefocust, ruimdenkend-hij zal iets speciaals meenemen.”
De show van dinsdag ontvouwde zich in de nieuw gerestaureerde Salon d’Honneur van de Grand Palais, de goud en steen onthuld na een meerjarige restauratie van 600 miljoen euro, mede gefinancierd door Chanel. Het is meer dan een locatie; Het is een advertentie van de macht en toewijding van het huis aan het Parijse erfgoed.