Voor David Finche r was het zien van “Seven” in 4K een ervaring die hij alleen maar als aangrijpend kan omschrijven. Dat of een reünie van de middelbare school.
Aanbevolen video’s
Hij vindt het prima dat de film in de meeste opzichten een product van zijn tijd is. Maar sommige dingen konden gewoon niet tegen een hoge resolutie.
“Het was een beetje afgeleefd, om eerlijk te zijn”, zei Fincher. “We moesten het reanimeren. Er zijn dingen die je in 4K HDR kunt zien die je niet op een filmafdruk kunt zien.”
Als perfectionist gingen hij en een team aan de slag met een nieuwe restauratie van de film ter gelegenheid van de heruitgave ter gelegenheid van het 30-jarig jubileum. Dit weekend zal de gerestaureerde “Seven” voor het eerst op IMAX-schermen spelen in de VS en Canada, en op 7 januari zal ook de 4K UHD homevideo-versie beschikbaar zijn.
De duistere misdaadthriller geschreven door Andrew Kevin Walker en met in de hoofdrollen Brad Pitt en Morgan Freeman als een stel rechercheurs op zoek naar een seriemoordenaar was een soort carrière-revival voor Fincher, wiens regiedebuut ‘Alien 3’ niet goed was verlopen. ‘Seven’ was geen zekerheid: het werd gemaakt voor slechts 34 miljoen dollar (en kreeg dat pas toen Fincher erin slaagde studio-execs te overtuigen om nog eens 3 miljoen dollar op te geven). Maar het verdiende meer dan $327 miljoen, de inflatie niet meegerekend, en blijft het genre beïnvloeden.
Fincher heeft in de loop der jaren toezicht gehouden op verschillende restauraties van de film (waaronder één voor laserdisc), maar besloot dat dit de laatste moest zijn. Daarom drong hij aan op een 8K-scan waaruit ze de 4K konden afleiden. Hij wilde ervoor zorgen dat het niet herhaald hoeft te worden als de schermen geavanceerder worden.
‘Ik wil dit niet nog een keer doen’, zei Fincher. “Wat we hiermee in wezen hebben bereikt, is dat dit het nieuwe negatieve is. Dit wordt het nieuwe archiefopslagelement.”
Voor gewone kijkers zouden de aanpassingen niet erg opvallend moeten zijn. Fincher ging niet naar binnen om personages toe te voegen of Gwyneth Paltrow een happy end te geven.
“Ik ben erg tegen het idee om de inhoud te veranderen”, zei Fincher. “Er zijn letterlijk nul kansen voor speelgoed in ‘Seven’, dus daar introduceren we niets van.”
Maar neem de openingsscène waarin Pitts personage een voorgestrikte stropdas uitkiest en uit het raam kijkt. In de originele versie gebruikte Fincher een beproefde techniek voor het maken van films, waarbij je zacht licht weerkaatst op een witte kaart buiten het raam om de indruk te wekken dat er diepte en natuurlijk licht binnenkomt. Hij noemde ze de ‘Being There’-ramen, verwijzend naar wat cameraman Caleb Deschanel deed het voor die film.
“Het publiek verwacht niet dat je de gebouwen achter het raam ziet. Ze zijn gewoon overbelicht. De binnenkant is donker genoeg zodat je ogen zich niet kunnen aanpassen. En dus is het buiten heel helder”, legde hij uit. “In 4K is het niet goed. Je kon de glans van de witte kaart zien.’
De oplossing was om een stadsgezicht en wat regenmotregen toe te voegen.
‘We laten niet zien dat je nu de stad kunt zien,’ zei hij. “We brengen eindelijk de onderkant van de verwachting een beetje naar boven, zodat het voelt alsof het de bedoeling was, omdat we nu de mogelijkheid hebben om die dingen op te lossen.”
Er waren enkele belichtingsproblemen, enkele cinch-markeringen, enkele plaatsen waar de splitsingen loskwamen of waar de perforaties van de print de eigenschappen veranderden. Fincher verwijderde ook enkele camerabewegingen aan het einde van de film en legde uit dat deze, omdat het een alwetende camera was, afleidde. Maar hij wilde niet te veel doen, waardoor het zijn essentie zou verliezen.
“Het is een document van zijn tijd en ik geloof dat films dat moeten zijn”, zei Fincher. “Ondanks alle primitieve onzin van de apparatuur die is gebruikt bij het maken van ‘The French Connection’, staat die film centraal. Er zit een soort ruig primitivisme in. En ik wilde niet dat dat uit de hand zou lopen.”