Michael Keaton en Mila Kunis gingen in korte tijd van vreemden naar vader en dochter voor de nieuwe film ‘Goodrich’.
Voordat de camera’s begonnen te draaien, konden ze elkaar in wezen maar één keer ontmoeten. Het was een diner met hun schrijver-regisseur Hallie Meyers-Shyer, die gewoon het gevoel had dat ze samen geweldig zouden zijn.
Aanbevolen video’s
En voordat ze het wisten waren ze op weg naar de races, twee mensen met een leven vol pijn achter de rug, zich afvragend of een echte relatie op dit punt überhaupt mogelijk is: hij probeert zijn afwezigheid in haar jeugd te verzoenen en een plek in haar te vinden. leven nu, terwijl hij een jonge tweeling uit zijn tweede huwelijk opvoedde; Ze bereidt zich voor om zelf een kind te krijgen en vraagt zich af of ze er deze keer op kan vertrouwen dat haar vader er zal zijn.
Maar geen van beiden maakte zich grote zorgen. Het script, zeiden ze, was net zo goed.
“Hallie’s schrijven was zo eerlijk en oprecht en voelde nooit geforceerd aan”, zei Kunis. “Het voelde nooit nep en voelde nooit iets anders dan het verhaal van deze mensen. Alles was logisch. De dynamiek was echt. De relaties voelden echt aan.”
Meyers-Shyer is de dochter van filmmakers Nancy Meyers en Charles Shyer, die niet alleen thuis een filmopleiding kregen, maar ook de sets van haar moeder bezochten en zelfs als figurant in verschillende films verschenen. Ze maakte haar regiedebuut in 2017 met de romantische komedie ‘Home Again’ van Reese Witherspoon en begon kort daarna met het schrijven van ‘Goodrich’. Ze had over veel dingen nagedacht, over ouderschap in de afgelopen decennia en hoe dat is voor een oudere vader. met jonge en volwassen kinderen, en over een ingewikkelde vader-dochterrelatie.
“In mijn persoonlijke leven hertrouwde mijn vader en kreeg een tweede stel kinderen. En dat was ingewikkeld voor mij”, zei Meyers-Shyer. “Ik had het gevoel dat als dat iets was waar ik mee worstelde, het misschien iets is waar andere mensen mee worstelen.”
Maar misschien wel de grootste inspiratiebron was Keaton zelf, een acteur met wie ze altijd al had willen samenwerken. Dus ging ze aan de slag met het schrijven van het personage, een eigenaar van een kunstgalerie in Los Angeles die op een kruispunt staat, met alleen hem in gedachten. Hij voelde zich gevleid en stemde ermee in om de snelle 25-daagse shoot in LA te produceren en te regisseren. Dat betekende zowel dat ze het productiewerk terugbrachten naar de stad die Hollywood thuis noemt, als dat ze in hun eigen bed wakker moesten worden.
“Het is leuk om wat zaken terug te halen naar Los Angeles en ik ben erg trots op het feit dat we in LA een film in LA hebben mogen opnemen”, zei Meyers-Shyer. “LA is moeilijk te faken. Het is een heel bijzondere, unieke plek.”
“Goodrich” draait dit weekend in de bioscoop, van het indieproductie- en distributiebedrijf Ketchup Entertainment, op een markt waar het moeilijk kan zijn voor een film die niet gebaseerd is op gevestigd intellectueel eigendom om indruk te maken – en zelfs die zijn dat niet. t garandeert. Maar alleen al het feit dat ‘Goodrich’ een bioscooprelease krijgt, is opmerkelijk, in plaats van rechtstreeks naar streaming te gaan zoals veel door sterren aangedreven originelen tegenwoordig.
“Het is triest dat we het zelfs maar hebben over het feit dat het in de bioscoop uitkomt”, zei Kunis. “’Een film in de bioscoop, is dat geen wonder?’ Wat een tijd om in te leven, dat lijkt op een ‘gefeliciteerd’.”
Keaton is ook nog steeds een romanticus als het om de theatrale ervaring gaat, maar hij blijft niet te veel hangen in waar een film terecht kan komen, zolang hij maar gemaakt wordt. Meyers-Shyer zag ook ‘Home Again’, wat een bescheiden succes was in de theaters, waarbij hij meer dan $ 37 miljoen verdiende tegen een budget van $ 12 miljoen en een mooi hiernamaals kreeg op streaming.
“Het is heel moeilijk voor films als ‘Goodrich’ om gemaakt te worden en nu de finish te halen. Ik ben zo dankbaar dat we dat hebben gedaan en dat de film in de bioscoop wordt uitgebracht’, zei ze. ‘Ik heb deze film in 2018 geschreven en hij komt uit in 2024. Het was een heel lang proces.’
Deze keer deed ze het ook zonder dat haar moeder produceerde.
“We zouden nooit een filmduo worden”, zei Meyers-Shyer. “Ik had altijd gevraagd of ze mijn eerste film (“Home Again”) zou produceren en dat zou alleen die film blijven. En dat was voor ons de juiste film om samen te maken. We hadden zo’n ongelooflijke ervaring en ik had onmogelijk meer van haar kunnen leren.”
Bovendien was haar moeder slechts één telefoontje verwijderd als dat nodig was.
‘Ik belde haar de hele tijd en stelde haar een miljoen vragen’, zei ze. “Ze is een geweldige aanwinst en zo slim als het gaat om filmmaken.”
Kunis en Keaton zijn het er allebei over eens dat Meyers-Shyer op zichzelf staat en zich onderscheidt als gescheiden van haar ouders. Ze hielden van haar klassieke smaak en toetsstenen, van Mike Nichols tot Jim Brooks. Keaton zei dat een film als ‘Kramer vs. Kramer’, een grote invloed op ‘Goodrich’, een ‘recente referentie’ voor haar is. Ernst Lubitsch is meer haar stijl.
‘Ze is niet haar moeder,’ zei Kunis. ‘Ik denk dat ze haar eigen weg door deze industrie heeft gevonden. Ze is echt getalenteerd en heeft haar eigen stem. En net zoals mensen die naar een film van Nancy Meyers kijken, deze op mute kunnen zetten en visueel weten dat het op een film van Nancy Meyers lijkt, vergelijk ik hetzelfde met Hallie. Ze heeft een andere esthetiek, maar toch een esthetiek.