Vaticaanstad – De Vaticaanse musea onthulden donderdag de laatste en belangrijkste van de gerestaureerde Raphael -kamers, de spectaculair frescoot -ontvangstkamers van het apostolische paleis die in sommige opzichten de Sixtijnse kapel evenaren als de piek van hoge renaissance -artistie.
Een decennium lang project om de grootste van de vier Raphael-kamers schoon te maken en te herstellen, ontdekte een nieuwe muurschilderingstechniek die de superster Renaissance-schilder en architect begon maar nooit voltooid: het gebruik van olieverf rechtstreeks op de muur, en een rooster van nagels ingebed in de muren om het harsoppervlak op te houden op de plaats van het harsoppervlak dat hij schilderde.
Aanbevolen video’s
Vaticaanse musea -ambtenaren vertelden de ontdekkingen op donderdag in het inhuldigen van de hal, bekend als de kamer van Constantijn, nadat de laatste steiger was afgebroken. De receptieruimte, die werd geschilderd door Raphael en zijn studenten die beginnen in de eerste kwart eeuw van de jaren 1500, is gewijd aan de Romeinse keizer van de vierde-eeuwse Romeinse keizer Constantijn, wiens omhelzing van het christendom het geloof in het Romeinse rijk hielp verspreiden.
“Met deze restauratie herschrijven we een deel van de kunstgeschiedenis,” zei Barbara Jatta, directeur van Vaticaan musea.
Paus Julius II riep de jonge Raphael Sanzio op in 1508 van Florence naar Rome om een nieuw privé-appartement voor zichzelf te versieren in het Apostolische Paleis, waardoor de toen 25-jarige schilder en architect een grote commissie kreeg op het hoogtepunt van zijn artistieke output.
Zelfs destijds waren er rapporten dat Raphael de kamers niet met fresco’s had willen versieren, maar met olieverf direct aan de muur, om de beelden een grotere schittering te geven. De 10-jarige restauratie van het Rome van Constantijn bewees die rapporten correct, zei Fabio Piagentini, een van de belangrijkste restaurateurs.
Vaticaantechnici ontdekten dat twee vrouwelijke figuren, gerechtigheid en hoffelijkheid en gelegen op tegenovergestelde hoeken van de hal, eigenlijk schilderijen op olie-op-muur waren, geen fresco’s waarin verf wordt aangebracht op nat gips. Ze waren daarom duidelijk het werk van Raphael zelf, zei hij.
Maar Raphael stierf op 6 april 1520, op 37 -jarige leeftijd, en voordat de hal kon worden voltooid. De rest van de schilderijen in de kamer waren fresco’s voltooid door zijn studenten die de olietechniek niet konden beheersen die Raphael had gebruikt, zei Jatta.
Tijdens de reiniging ontdekten restaurateurs dat Raphael duidelijk van plan was meer te doen met olieverf: onder de gips fresco’s vonden ze een reeks metalen nagels waarvan ze dachten dat ze in de muur waren geboord om het natuurlijke harsoppervlak te houden dat Raphael had willen schilderen, zei Piagentini.
“Vanuit historisch en kritisch oogpunt, en ook technisch, het was echt een ontdekking,” zei hij. “De techniek die door Raphael werd gebruikt en gepland was voor die tijd echt experimenteel en is nooit gevonden in een andere muurschildering gemaakt met olieverf.”
Het laatste deel van de restauratie van de kamer was het plafond, geschilderd door Tommaso Laureti en met een opmerkelijk voorbeeld van Renaissance -perspectief met zijn fresco van een neptapijt “Triumph of Christianity over het heidens.”
De Raphael -kamers waren nooit volledig afgesloten voor het publiek tijdens hun lange restauratie, maar ze zijn nu vrij van steiger voor de vele bezoekers die naar de Vaticaanse musea stroomden voor het Jubileum 2025.