BEIROET -Ziad Rahbani, een visionaire Libanese componist, toneelschrijver, pianist en politieke provocateur, stierf op zaterdag op 69-jarige leeftijd, volgens het door de staat gerunde nationale persbureau.
De dood werd bevestigd door een persoon in de buurt van Rahbani die sprak op voorwaarde van anonimiteit. De doodsoorzaak was niet meteen duidelijk.
Aanbevolen video’s
Ziad werd geboren in 1956 in Antelias, nabij Beiroet, de oudste zoon van de legendarische Libanese zanger Fayrouz en overleden componist Assi Rahbani, de helft van de beroemde broers Rahbani. Van jongs af aan toonde hij tekenen van wonderbaarlijk talent en stelde hij zijn eerste muzikale werk samen op slechts 17 jaar oud. Opgevoed onder artistieke royalty’s, was zijn wereld doordrenkt van muziek, theater en politiek bewustzijn – een combinatie die zijn levenswerk zou bepalen.
Zijn moeder, die werd beschouwd als de beroemdste en gewaardeerde artiest in de Arabische wereld, voerde enkele van zijn composities uit tijdens haar concerten en combineerde de Libanese folklore met westerse syncopatie en frasering.
De president van Libanon, Joseph Aoun, zei dat Rahbani “niet alleen een kunstenaar was, maar een compleet intellectueel en cultureel fenomeen.”
In een verklaring prees Aoun Rahbani als “een levend geweten, een opstandige stem tegen onrecht en een eerlijke spiegel die het lijden weerspiegelt en gemarginaliseerd.” Hij benadrukte hoe Rahbani’s fusie van klassieke, jazz- en oosterse muziek “nieuwe vensters opende voor Libanese culturele expressie” en verhoogde het naar het wereldwijde niveau.
“Ziad was een natuurlijke uitbreiding van de familie Rahbani, die Libanon veel schoonheid en waardigheid gaf,” voegde de president eraan toe.
Libanese popster Elissa, die op X schreef, zei: “Ziad_rahbani was geen gewone kunstenaar … Met zijn verlies vandaag heeft Libanon een deel van zichzelf verloren en een groot stuk van zijn collectieve herinnering.”
Parlement Spreker Nabih Berri stuurde zijn ‘diepste deelneming aan de grote Fairouz, naar de familie Rahbani, en naar alle Libanezen over het verlies van de briljante kunstenaar Ziad Rahbani, die de Libanon belichaamde waar we van hielden’.
Minister van Cultuur Ghassan Salame zei: “We zullen hem rouwen terwijl we zijn liedjes blijven zingen die nooit zullen sterven.”
Premier Nawaf Salam beschreef Rahbani als “een uitzonderlijke en creatieve kunstenaar – een vrije stem die trouw bleef aan de waarden van rechtvaardigheid en waardigheid.”
‘Mijn muziek is niet westers’
Terwijl zijn ouders hielpen bij het bouwen van een gouden tijdperk van het Libanese muziektheater doordrenkt van idealisme en nostalgie, beschuldigde Rahbani op het toneel met oneerbiedige satire, het ontketenen van politieke kritiek en jazz-verbogen scores die de chaos en tegenstrijdigheden van een Libanon in oorlog met zichzelf weerspiegelen.
“Ik bewonder de muziek van componisten zoals Charlie Parker, Stan Getz en Dizzy Gillespie,” zei hij ooit. “Maar mijn muziek is niet westers, het is Libanese, met een andere manier van uitdrukking.”
De muziek van Rahbani weerspiegelde het hybride erfgoed van Libanon, dat tot de burgeroorlog in 1975 uitbrak, een culturele smeltkroes was waar Oost het westen ontmoette. Maar het was ook diep geworteld in de traumatische gebeurtenissen van de sektarische strijd, de bloedige straatgevechten tussen rivaliserende milities en drie jaar gewelddadige Israëlische bezetting na de invasie van 1982.
Zijn breakout-spel, Nazl El-Sourourour (Happiness Hotel), ging in première in 1974 toen hij pas 17 was en portretteerde een samenleving die werd misvormd door klassenongelijkheid en repressie. Het tragikomische verhaal volgt een groep werknemers die een restaurant kapen om hun rechten te eisen, alleen om te worden afgewezen door de politieke elite. Met dit gedurfde debuut onthulde Rahbani zijn blijvende thema: dat de Libanese samenleving niet alleen werd gebroken door oorlog, maar ook door diepgewortelde macht.
Rahbani, een linkse Grieks -orthodoxe, schreef ook toneelstukken en satirische radioprogramma’s gericht op zijn gewelddadige omgeving die de sektarische verdeeldheid van zijn land bespot.
Rahbani’s daaropvolgende toneelstukken versterkten zijn reputatie als de stem van de ontgoochelde. In Bennesbeh Labokra Chou? (Hoe zit het met morgen?), Speelt hij een vervelende barpianist in de oorlog na de burgeroorlog die door een surrealistisch landschap van gebroken dromen, corruptie en absurditeit drijft. Het werk bevat een aantal van Rahbani’s meest aangrijpende muziek en bijtende commentaar, inclusief de beroemde regel: “Ze zeggen dat morgen beter zal zijn, maar hoe zit het met vandaag?”
Legendarische live -uitvoeringen
Meer dan alleen een toneelschrijver, was Rahbani een componist van een verbluffend bereik. Hij zorgde voor traditionele Arabische melodieën met jazz, funk en klassieke invloeden, waardoor een hybride geluid creëerde dat onmiddellijk herkenbaar werd.
Zijn live optredens waren legendarisch, of het nu gaat om piano in rokerige clubs in Hamra, een van de belangrijkste commerciële districten van Beiroet die een veelzijdige identiteit herbergen of grootschalige producties orkestreren.
Zijn samenwerkingen met Fayrouz, vooral in de late jaren zeventig en tachtig, luidden een donkere, meer politiek geladen fase in haar carrière in. Nummers als Ouverture 83, Bala Wala Chi (zonder iets) en Kifak Inta (How Are You) weerspiegelden Ziad’s broedende composities en lyrische introspectie.
Rahbani kwam onder vuur van Arabische traditionalisten voor zijn baanbrekende inspanningen om de kloof tussen de Arabische en de westerse cultuur met muziek te overbruggen.
In de afgelopen jaren leek Ziad minder in de publieke belangstelling, maar zijn invloed nam nooit af. Jongere generaties herontdekte zijn toneelstukken online en proefden zijn muziek in protestbewegingen. Hij bleef samenstellen en schrijven en sprak vaak over zijn frustratie over de politieke stagnatie van Libanon en het vervallen van het openbare leven.
Rahbani wordt overleefd door zijn moeder, Fayrouz, 90, zijn zus Reema en broer Hali.
——