Peter de Caluwe wordt in oktober 2027 artistiek directeur van de Salzburger Festspiele en neemt een van de meest invloedrijke banen in de kunstwereld op zich na een innovatieve periode bij de Brusselse Munt, bekend om zijn wereldpremières en provocerende programmering.
De Caluwe neemt een positie in die ooit werd bekleed door een van zijn mentoren, Gerard Mortier, die in de jaren negentig een revolutie teweegbracht in het festival na het lange bewind van Herbert van Karajan. De Caluwe vervangt Markus Hinterhäuser, die in maart na tien jaar de leiding moest verlaten.
Aanbevolen video’s
Karin Bergmann, met een theaterachtergrond, werd in april aangenomen als interim artistiek directeur voor dit en volgend jaar. Een groot deel van de planning voor 2027 is door Hinterhäuser opgesteld, en de Caluwe zal vanaf volgende maand in een voorbereidende periode met Bergmann samenwerken. Hij begint op 1 oktober 2027 aan een termijn van vijf jaar en zijn eerste grotendeels geprogrammeerde zomer zal in 2029 zijn.
Kristina Hammer, een advocaat die in 2022 de functie van festivalpresident overnam van Helga Rabl-Stadler, kreeg een tweede termijn van vijf jaar die ingaat op 1 januari.
De Caluwe spreekt 5 talen
De Caluwe, een 63-jarige Belg, spreekt Frans, Nederlands, Engels, Duits en Italiaans. Hij bezocht voor het eerst de Salzburger Festspiele in 1980 voor een uitvoering van Wolfgang Amadeus Mozarts “Le Nozze di Figaro”, geregisseerd door Jean-Pierre Ponnelle, en is regelmatig teruggekeerd.
“Het eerste wat hij tegen mij zei is: ‘Ik ben een teamspeler. Ik zal luisteren'”, zei Hammer in een afzonderlijk telefonisch interview. “Dat vind ik best mooi, als iemand zo begint en niet over alles de les gaat lezen.”
Tijdens de tijd dat De Caluwe De Munt leidde, organiseerde het gezelschap 160 producties, waaronder 23 wereldpremières. Onder de nieuwe werken bevonden zich ‘Au monde’ van Philippe Boesmans, ‘Penthesilea’ en ‘Macbeth Underworld’ van Pascal Dusapin en ‘Fanny and Alexander’ van Mikael Karlsson.
Andrea Breth’s enscenering van Giuseppe Verdi’s ‘La Traviata’ uit 2012 concentreerde zich op prostitutie en omvatte halfnaakte vrouwen, sommigen gekleed in sadomasochistische uitrusting, één gemaskerd en aangelijnd terwijl ze over het podium kroop. De Caluwe zei dat dit een van de slechts ongeveer vijf producties tijdens zijn ambtstermijn was die voor opschudding zorgden.
“Dat is te weinig”, zei hij. “Ik had graag meer controverse gehad, op een manier dat ze zoveel discussie veroorzaken dat mensen zich bijna als een revolutie voelden.”
Festival erkende gesprekken met Barrie Kosky
Karoline Edtstadler, provinciegouverneur van de provincie Salzburg en lid van de raad van toezicht van het festival, erkende dat het festival, alvorens de Caluwe in dienst te nemen, ook onderhandelde met de Australische regisseur Barrie Kosky en de huidige directeur van de Nationale Opera, Sophie de Lint, om een gezamenlijk leiderschapsteam te vormen.
Het festival trok dit jaar ruim 261.000 kaarthouders voor 209 voorstellingen die van half juli tot en met augustus voor 99% gevuld waren.
De Caluwe wordt de zesde artistiek directeur sinds Karajan regeerde van 1956-89, na Mortier (1992-2001), Peter Ruzicka (2002-06), Jürgen Flimm (2007-10), Alexander Pereira (2012-14) en Hinterhäuser.
Gerard Mortier en Pierre Audi waren mentoren
De Caluwe werkte in de jaren tachtig bij De Munt onder Mortier, maakte van 1990 tot 2006 de overstap naar De Nationale Opera en keerde vervolgens van 2007 tot 2025 terug naar de Munt als algemeen en artistiek directeur. Bij het Nederlandse gezelschap werd hij ook begeleid door Pierre Audi, die artistiek hoofd werd van het Franse Aix-en-Provence Festival en de Park Avenue Armory in New York.
“Wat mij heeft geïnspireerd is hun voortdurende uitmuntendheid”, aldus De Caluwe.
Omdat het Grosses Festspielhaus tijdens de festivals in 2029 en ’30 wegens wederopbouw gesloten zal zijn, wordt voor die jaren een tijdelijke locatie in de oude stad overwogen. De Caluwe zei dat een enscenering van Richard Strauss’ “Der Rosenkavalier” mogelijk is voor de heropening van het Grosses Festspielhaus in 2031.
“We zijn niet gebonden aan een gebouw”, zei Hammer. “We zijn gebonden aan een DNA, een visie.”