MEXICO-STAD – Het mag dan omarmd zijn door de Academie, maar slechts een dag na zijn debuut in Mexico kreeg de veelgeprezen ‘narco-musical’ Emilia Pérez al kritiek vanwege de oppervlakkige weergave van gevoelige onderwerpen.
De film van de Franse regisseur Jacques Audiard debuteerde donderdag in Mexico na overwinningen in Cannes en de Golden Globes, evenals dertien Oscar-nominaties – een record voor een niet-Engelstalige film.
Aanbevolen video’s
De film vertelt het verhaal van een fictieve Mexicaanse drugshandelaar met de bijnaam Manitas del Monte ( Karla Sofia Gascón ), die haar misdaadleven achter zich laat door een transgendervrouw te worden en activiste op zoek naar de duizenden verdwenen mensen in Mexico. Maar er ontstaan problemen door Manitas’ oncontroleerbare jaloezie jegens haar ex-vrouw Jessi (Selena Gomez), ondanks dat ze diep verliefd is geworden op een andere vrouw Epifanía (Adriana Paz).
Toch kreeg de ambitieuze ‘Emilia Pérez’ en zijn met sterren bezaaide cast een fiasco aan de kassa – 20.000 aanwezigen bij de première en ongeveer 74.000 dollar (1,5 miljoen pesos) – en toenemende kritiek dat het een niet zo trouwe weergave was. van Mexico, dat het geweld verheerlijkt dat het land lange tijd heeft geteisterd.
Kijkers die donderdagavond de bioscoop verlieten, zeiden dat ze gretig of nieuwsgierig waren naar de film nadat ze hadden gehoord dat het de meest genomineerde film bij de Oscars was.
Het werd genomineerd voor Beste Film, Beste Actrice voor Gascón, Beste Vrouwelijke Bijrol voor Saldaña en twee nominaties voor Best Original Song. Dat komt na het ontvangen van een aantal prijzen bij de wereldpremière in Cannes en het winnen in vier verschillende categorieën bij de Golden Globes.
Maar velen vertrokken met gemengde gevoelens.
Dora Pancardo zei dat ze het zo vermakelijk vond dat ze niet met haar ogen knipperde tijdens de muzikale nummers, maar ze hield niet van de weergave van geweld in de film.
“De regisseur wilde het deel overbrengen dat we ons in een gewelddadige samenleving bevinden, wat geen leugen is, maar het leek mij grof”, zei de 45-jarige mentor voor vrouwen. “Ik vond het ook niet leuk dat Selena Gomez zo slecht Spaans sprak. Er zijn bepaalde dialogen en bepaalde uitdrukkingen die we in Mexico niet gebruiken.”
De schrijfstijl van de film is vaak het doelwit geweest van kritiek, evenals van een cast van hoofdrolspelers met slechts één Mexicaan in een zeer ondersteunende rol – Paz – wat zorgt voor een mengelmoes van Spaanse accenten. De film is ook opgenomen in Frankrijk.
De Mexicaanse filmcriticus Gaby Meza zei dat ‘Emilia Pérez’ ‘exotisch en brutaal’ is, maar zonder diepgang. “Niet in de trans-ervaring, niet in de narco-ervaring, niet in de verdwenenen, maar eerder een vleugje van alles, zoals een ingrediënt om te zoeten.”
Hoewel narco-geweld en de dramatische kat-en-muisverhalen tussen criminelen en autoriteiten in Latijns-Amerika al lang tot de verbeelding van Hollywood spreken, zijn ze ook een punt van trauma voor veel Mexicanen die met de gevolgen leven. van dergelijk geweld.
Volgens gegevens van de federale overheid zijn in de Mexicaanse drugsoorlog ruim 121.000 mensen vermist. Gezinnen zijn jarenlang bezig met het zoeken naar hun vermiste dierbaren en eisen gerechtigheid, waarbij ze vaak hun eigen leven in gevaar brengen.
Onder hen was Artemisa Belmonte, die gerechtigheid heeft gezocht voor haar moeder en drie ooms die in 2011 vermist raakten in de noordelijke staat Chihuahua. Belmonte startte een petitie op Change.org met het verzoek de film niet in Mexico uit te brengen.
“Ik heb het gevoel dat het extreem aanstootgevend en te simplistisch is, het maakt het frivool. Ik begrijp het nut niet van het maken van zoiets en dat het zoveel onderscheidingen heeft”, zei Belmonte vanuit Ciudad Juarez, over de grens met El Paso.
“Je kunt niet over het onderwerp praten alsof het iets is om een musical over te maken”, zei ze, en benadrukte dat de wond van verdwijningen nog steeds open is. “Blijkbaar hebben ze niets onderzocht, ze zijn niet om de tafel gegaan met iemand die een vermist familielid heeft.”
Tijdens een persconferentie in Mexico verzekerde directeur Audiard dat hij het onderwerp met voorzichtigheid en reflectie benaderde, maar herkende hij de kritiek.
“Als u vindt dat ik het te lichtvaardig doe, bied ik mijn excuses aan”, zei hij.
Prominente filmmakers als Guillermo del Toro, Issa López, James Cameron, Denis Villeneuve en Meryl Streep hebben de film verdedigd.
Héctor Ayala, een 58-jarige gepensioneerde, zei dat hij naar de bioscoop rende toen hij hoorde over de Oscar-nominaties voor de film.
“Het is goed dat ze zich richten op (het geweld), op die manier zullen regeringen en de samenleving meer doen om problemen zoals verdwijningen en de georganiseerde misdaad te stoppen,” zei hij.
Guillermo Mota zei dat het geanimeerde online debat over de film hem naar de bioscoop trok.
“Het is een internationale film gemaakt om Mexico een beetje te begrijpen”, aldus de 49-jarige financieel adviseur. “Dus de gemeenschap die niet bekend is met dit Mexicaanse probleem en die geen Mexicaanse documentaires gaat zien – omdat ze die nooit zullen zien – heeft tenminste een ervaring die hen helpt iets meer te zien.”
Láurel Miranda, een transgender-mensenrechtenactivist, zei dat ze een casting-oproep had gekregen voor de film op zoek naar “een transgender-actrice van middelbare leeftijd met een robuust postuur, want natuurlijk moeten wij transvrouwen altijd winterhard zijn”, zei ze sarcastisch.
Naast het doordrenken van de film met “soap-stereotypen” over hoe transgendervrouwen eruit zouden moeten zien, trok Miranda het originele script in twijfel, waarin Manitas alleen maar vrouw wilde worden om gerechtigheid te ontlopen. Gascón drong aan op het veranderen van de motivatie in een vrouw die haar transitie wilde maken.
Mexico is jarenlang de op een na dodelijkste plek ter wereld geweest voor transgendervrouwen, een realiteit die niet in de film tot uiting komt.
“Emilia Pérez wordt afgeschilderd als een almachtig personage, zelfs op het einde als een heilige, terwijl in Mexico de realiteit voor transgenders diametraal tegenovergesteld is, moeten we nadenken over wie deze representatie dient”, zei ze.