NEW YORK -Zesendertig jaar nadat hij samenwerkte met Keanu Reeves om een paar goedbedoelde dimwits op het grote scherm te spelen, bevindt Alex Winter zich naast dezelfde man op Broadway en speelt nog een set zoete, low-bulbed jongens.
De twee acteurs hebben verschillende trajecten gehad in de jaren sinds ze de ‘Bill & Ted’ -filmfranchise begonnen – inclusief Winter die een bekwame indie -regisseur werd – maar zijn dichtbij gebleven en zijn weer in het kader van het existentiële podiummeesterwerk’ Waiting for Godot ‘.
Aanbevolen video’s
“Die gelijkenis gaat niet verloren bij ons”, zegt Winter. “We zijn onontkoombaar Bill en Ted. Dus daar zal een aspect daarvan zijn omdat het is wie we zijn.”
Het werk van toneelschrijver Samuel Beckett is twee daden van kunstzinnige anticipatie, een toneelstuk gevuld met Vaudevillian High Jinks die steeds meer geagiteerde wanhoop maskeren. Twee zwervers, genaamd Estragon en Vladimir, wachten op de komst van het mysterieuze titelpersonage. Maar zal hij ooit verschijnen?
Klassieke onderdelen en paren
Enkele van de grootste sterren werken samen om Estragon en Vladimir te spelen, waaronder Sam Waterston en Austin Pendleton, Geoffrey Rush en Mel Gibson, Robin Williams en Steve Martin, Ian McKellen en Patrick Stewart, Nathan Lane en Bill Irwin en Ethan Hawke en John Leguizamo.
Estragon is hysterisch dicht en een beetje meer strijdlustiger dan Vladimir, die meer een handverling is, contemplatief, meer zoete gehumeurd. Ze amuseren elkaar. Ze debatteren over het al dan niet hangen. Ze eten rapen.
Toen Reeves op het idee kwam om te herenigen met de winter voor het stuk, wist geen van beide acteurs welk deel geschikt was voor hen. Ze ontmoetten elkaar enkele dagen in een hotelkamer in New York en lazen het stuk met regisseur Jamie Lloyd.
Op een dag speelde Reeves Estragon; De volgende dag ruilden ze. “Tegen de derde dag was het duidelijk wie wie was. Het leek ons allemaal duidelijk, inclusief Jamie,” zegt Winter, die op Vladimir landde. “Ik denk dat het temperamentvol goed is.”
In de loop der jaren zijn er veel manieren geweest om de toon te vangen van ‘wachten op Godot’, met een populaire aanpak die zich in de vaudeville leunde, waardoor de twee zwervers in een soort laurier en winterharde types zijn.
Winter en Reeves voelden zich daar niet tot aangetrokken, in plaats daarvan geïnspireerd door Beckett’s echte leven. “Keanu en ik waren erg geïnteresseerd in het spelen van deze personages op een geaarde manier, wat betekent dat het absurdisme de mensheid niet zou overvallen.”
Winter wijst erop dat Beckett werkte voor het Franse verzet tijdens de Tweede Wereldoorlog, en hij en zijn binnenkort te zijn, moesten voor hun leven vluchten naar het platteland van Frankrijk toen de nazi’s hun cel ontdekten.
“Vladimir en Estragon zijn eigenlijk Samuel Beckett en zijn vrouw op de vlucht”, zegt hij. “Ze brachten een jaar door op het Franse platteland in sloten en het eten van wortelgroenten en droomden ervan te slapen op een hok in een schuur met hooi.”
Directeur van ‘volwassenheid’
Winter heeft dit najaar toevallig een nieuwe film en keert tegelijkertijd terug naar Broadway, ‘Adulthood’, een donkere komedie die hij regisseerde met Josh Gad en Kaya Scodelario.
Het gaat over een paar broers en zussen die een lichaam ontdekken dat in het huis van hun moeder is gekoppeld en moeten klauteren om deze openbaring niet hun familie te laten vernietigen. Onder de komedie onderzoekt het generatieverzonden en moderne gezinsstress.
Winter werd geïnspireerd door Alfred Hitchcock’s “Shadow of a Doubt” en Luis Buñuel’s “Los Olvidados”. “Het heeft een soort zeer ernstige subtekst met een veel lichter, meer farcical oppervlak”, zegt hij. Dat soort beschrijft perfect “Waiting for Godot” en de “Bill and Ted” -films ook.
Winter en Reeves ontmoetten elkaar voor het eerst als 20-plussers in de late jaren ’80 en deden ‘Bill & Ted’s uitstekende avontuur’. Reeves werd de Blockbuster Action -ster van franchises zoals “The Matrix” en “John Wick”, terwijl Winter een acteur, regisseur en documentaires werd van films als “Zappa”.
Winter en Reeves werden goede vrienden tijdens het auditieproces voor “Bill & Ted’s uitstekende avontuur” omdat ze vergelijkbare smaken hadden in literatuur en theater. Ze groeiden allebei op aan de oostkust met artistieke, gekweekte ouders en ze deelden een liefde voor het spelen van bas, motorfietsen, Schopenhauer en Kierkegaard.
De winter werd getraind in verschillende soorten fysieke beweging en hield van het huwelijk van lichamelijkheid en taal in ‘Bill and Ted’. “Beckett is duidelijk de grootvader van de combinatie van het fysieke en de verbale,” zegt hij.
En onder de grappige lijnen – “Wees uitstekend voor elkaar” en “Party On, Dudes!” – waren diepe ideeën over existentialisme, dood en bestemming, zoals in de tweede film toen de twee kerels de dood uitdagen om bordspellen te spelen.
“‘Godot’ is op die manier niet ongelijk, waar het schakelt tussen een soort lichtzinnigheid en als diepe, diepe angst,” zegt hij. “We gaan hier al die dingen duidelijk verder mee pushen.”
Lloyd, de regisseur, zegt dat er overeenkomsten zijn tussen “Bill and Ted” en Beckett en de twee acteurs hebben gemakkelijk de overgang gemaakt, gebaseerd op hun 40-jarige vriendschap.
“Ik werd onmiddellijk getroffen door hoe moeiteloos ze konden zijn met het komische ritme en dat ze niet hoefden te spannen om het grappig te maken, of spannen om het geestig te maken, omdat hun chemie zo direct is”, zegt hij. “Het is gemakkelijk voor hen.”
Winter zeer bekend met Broadway
Dit kan het Broadway -debuut van Reeves zijn, maar de winter is een veteraan. Van 13 tot 18 jaar was hij eerst in “King and I” met Yul Brynner en vervolgens in “Peter Pan” met Sandy Duncan.
“Het is een beetje als ‘Godot’, alsof ik het gevoel heb dat de tijd is gebogen,” zegt Winter. “Het is niet zoals een nostalgie -reis. Ik heb letterlijk het gevoel dat ik weer meteen backstage ben. Het is zo raar.”
Reeves suggereerde op een gegeven moment dat ze elke nacht schakelen met het spelen van Estragon en Vladimir, maar de winter zette hem recht. Hij wist hoe moeilijk dat zou kunnen zijn.
“Ik was tijdens mijn middelbare schooljaren op Broadway geweest, letterlijk jarenlang twee shows terug, acht shows per week. En ik wist dat het een intens schema zou zijn en dat zou waarschijnlijk te streng zijn om te proberen te doen.”
Hij noemde “Waiting for Godot” als het theatrale equivalent van het beklimmen van Mount Everest. Schakelrollen zouden zijn als “Everest bovenop Everest stapelen.”