Nergens is het grensoverschrijdende karakter van de cinema duidelijker dan het filmfestival van Cannes, dat dinsdag van start gaat in de nasleep van de gelofte van de Amerikaanse president Donald Trump om tarieven te maken voor internationale films.
Cannes, waar filmmakers, verkoopagenten en journalisten zich uit over de hele wereld verzamelen, zijn de Olympische Spelen van het grote scherm, met zijn eigen gouden prijs, de palme d’Or, om aan het einde uit te geven. Filmmakers komen uit bijna elke hoek van de wereld om hun films te presenteren, terwijl dealmakers de hele nacht doorlopen om afgewerkte films of verpakte producties aan verschillende gebieden te verkopen.
Aanbevolen video’s
“Je brengt een film uit in die Colosseum-achtige situatie”, zegt Braziliaanse regisseur Kleber Mendonça Filho, die terugkeert naar Cannes met “The Secret Agent”, een thriller die zich afspeelt tijdens de dictatuur van Brazilië. “Je moet je echt voorbereiden op de hele ervaring omdat het vrij intens is – niet ver van het gevoel een achtbaan te benaderen terwijl je de trappen naar het Palais omhoog gaat.”
Misschien zoveel als altijd, zullen alle ogen in de filmwereld op het 78e filmfestival van Cannes zijn als het deze week van start gaat. Dat is niet alleen vanwege de lange lijst met verwachte films die in première gaan op het Cote D’Azur Festival (inclusief films van Spike Lee, Wes Anderson, Lynne Ramsay, Richard Linklater en Ari Aster) en de uitgebreide Coterie van Stars die zijn afgesproken om de legendarische rode loper te lopen (Jennifer Lawrence, Denzel Washington, Robert Pattinson en Kristen, Robert Pattinson, Robert Pattinson en Kristen, Robert Pattinson, Robert Pattinson en Kristen, Robert Pattinson en Kristen Stewart tussen hen).
Naarmate de films, en de Oscar -race, meer international zijn geworden, is het wereldwijde lanceerpad van Cannes alleen centraal geworden in het grotere filmecosysteem – zelfs met de voortdurende afwezigheid van Netflix. Recente edities van Cannes hebben een reeks Academy Awards-kanshebbers geproduceerd, waaronder de beste winnaar van dit jaar, “Anora”.
Tegelijkertijd cursus geopolitiek door Cannes in tegenstelling tot elk ander festival. De rode loper van Cannes kan evenzeer een platform zijn voor politiek protest als voor glamour. Het festival van dit jaar zal een dissidente Iraanse filmmaker (Jafar Panahi) zijn, een Oekraïense filmmaker (Sergei Loznitsa) en de eerste Nigeriaanse productie in de officiële selectie (Akinola Davies Jr.’s “My Father’s Shadow”).
De vele wegen naar Cannes
In de aanloop naar het festival spraken drie filmmakers uit verschillende hoeken van de wereld over hun wegen naar de Cannes-competitie. Voor veel regisseurs, het bereiken van de Cannes -competitie – dit jaar is dat 22 films die strijden om de Palme d’Or – is carrière mijlpaal.
“Het is zinvol voor mij. Het is zinvol voor het land”, zegt Oliver Hermanus, die spreekt van buiten Kaapstad. Hermanus, de Zuid -Afrikaanse filmmaker van “Moffie” en “Living”, concurreert voor het eerst met “The History of Sound”, een periode -liefdesverhaal met Paul Mescal en Josh O’Connor.
“Ik ben hier geboren en heb hier het grootste deel van mijn carrière films gemaakt, dus ik zie mezelf nog steeds als een Zuid -Afrikaanse filmmaker die geïnteresseerd is in het Zuid -Afrikaanse perspectief op dingen en Zuid -Afrikaanse vertegenwoordiging,” voegt Hermanus toe. “De concurrentie is iets waar ik altijd al van wilde uitmaken.”
Chie Hayakawa, de Japanse filmmaker van 2022’s ‘Plan 75’, is ook voor het eerst in concurrentie. Ze kwam voor het eerst naar Cannes met een studentenfilm waarvan ze nooit had verwacht dat ze het shorts -programma van het festival zou halen. Deze week debuteert ze ‘Renoir’, een semi-autobiografisch verhaal over een 11-jarig meisje met een vader met terminale kanker.
“Het geeft me een enorme aanmoediging en houdt me gemotiveerd om films te maken,” zei Hayakawa uit Tokio. “Ik heb niet het gevoel dat ik ga concurreren met andere films. Maar het is zinvol. Ik weet hoe prestigieus en zinvol het is om in competitie te zijn.”
“Film is wereldwijd en overschrijdt gemakkelijk de grenzen van elk land of cultuur,” voegt ze eraan toe. “Dat is wat speciaal is aan Cannes.”
Zullen tarieven Cannes omverwerpen?
De wereldwijde aanpak van Cannes maakt deel uit van wat dit jaar ingewikkelder maakt dan normaal. Trump stuurde schokgolven door Hollywood en de internationale filmgemeenschap toen hij op 4 mei aankondigde dat alle films “geproduceerd in vreemde landen” te maken krijgen met 100% tarieven.
Het Witte Huis heeft gezegd dat er geen definitieve beslissingen zijn genomen. Opties die worden onderzocht, zijn onder meer federale prikkels voor in de VS gevestigde producties in plaats van tarieven. Maar de aankondiging was een herinnering aan hoe internationale spanningen zelfs de oudste culturele instellingen kunnen destabiliseren.
Filho ging voor het eerst naar Cannes als criticus. Toen hij eenmaal films begon te maken, bleef de allure van het festival. Voor hem betekent deelname aan Cannes deelnemen aan een tijdlijn van de bioscoopgeschiedenis. “The Secret Agent” markeert zijn derde keer in competitie.
“Ik heb altijd het gevoel gehad dat er een ernst was die ik op prijs stelde”, zegt Filho. “Ik zal bijvoorbeeld een test van 2 uur bijwonen voor geluid en beeld. Dit wordt gedaan met wetenschappertypen die voor de projectie zullen zorgen en hoe alles zal gaan.”
Wat betreft de dreiging van tarieven? Hij haalt zijn schouders op.
“Ik ben getraind door Brazilië, omdat we een heel vreemd en raar historisch moment hadden onder (voormalig president Jair) Bolsonaro,” zei Filho. “Ik heb mijn training gebruikt om te zeggen: dit is waarschijnlijk een slecht idee of misverstand dat de komende dagen of weken zal worden gecorrigeerd. Zelfs voor leiders zoals zij, Bolsonaro en Trump, heeft het geen enkele zin.”
‘Alles om te verliezen, alles om te winnen’
Het filmfestival van Cannes ontstond oorspronkelijk in de Tweede Wereldoorlog-jaren, toen de opkomst van het fascisme in Italië leidde tot de oprichting van een alternatief voor het toen Government Controled Venice Film Festival. In de tijd sindsdien heeft de vastberaden toewijding van Cannes aan de cinema het een baken gemaakt voor filmmakers. Talloze regisseurs zijn gekomen om hun naam te maken.
Dit jaar is niet anders, hoewel sommige van de eerste filmmakers in Cannes al bijzonder bekend zijn. Stewart (“The Chronology of Water”), Scarlett Johansson (“Eleanor the Great”) en Harris Dickinson (“Urchin”) zullen allemaal hun functiedebuut in de functie onthullen in het sidebalkgedeelte van Cannes.
Veel veteranen in Cannes zullen ook terugkomen, waaronder Tom Cruise (“Mission: Impossible-the Final Reckoning”), Robert de Niro (die een eredoctoraat ontvangt, of 49 jaar nadat “Taxi Driver” in première ging in Cannes) en Quentin Tarantino (om eerbetoon te betalen aan low-budget westerse Western Director George Sherman).
Hermanus kwam voor het eerst naar Cannes met zijn film ‘Beauty’ uit 2011. Hij werd naïef optimistisch voordat hij zich realiseerde, hij lacht, dat een selectie van Cannes ‘een potentiële uitnodiging is voor een onthoofding.
“Zelfs nu gaan met ‘The History of Sound’, probeer ik realistisch te zijn over het feit dat het een gladiatorenarena is. Het is alles om te verliezen en alles te winnen,” zegt Hermanus. “Toen Cannes ons selecteerde, kwam het naar mij toe en Paulus ging: ‘Oh God, hier komt de echte stress. Zullen we de intensiteit van Cannes overleven?’ – die we allebei eens waren, is de reden om te gaan. ‘