NEW YORK – Ext Jungle Night
Een oogbol, groot, geelachtig, duidelijk onmenselijk, staart verrukt tussen houten latten, een deel van een groot krat. Het oog schiet snel van links naar rechts, alert als de hel.
Aanbevolen video’s
Dus begint het script van David Koepp naar het ‘Jurassic Park’ van 1993. Zoals veel van het schrijven van Koepp, is het een knapperige korte en intens visueel. Het vertelt de regisseur (in dit geval Steven Spielberg) niet waar hij de camera moet plaatsen, maar dat doet het bijna.
“Ik vroeg Steven voordat we begonnen: wat zijn de beperkingen aan wat ik kan schrijven?” Koepp herinnert zich. “CGI was nog niet echt uitgevonden. Hij zei: ‘Alleen je verbeelding.'”
Maar in de 32 jaar sinds de aanpassing van de roman van Michael Crichton, heeft Koepp zich gevestigd als een van de beste scenarioschrijvers van Hollywood, niet door de grenzeloosheid van zijn verbeelding maar door zijn expertise om het te beperken. Koepp is de meester van de film “Bottle” – films ingesloten door een enkele locatie of gecondenseerd getimed frame. Van David Fincher’s “Panic Room” (2002) tot “aanwezigheid” van Steven Soderbergh (2025), hij blinkt uit in het verbinden van verhalen in overzichtelijke, hoofdverhalen over films. Koepp kan alles schrijven – zolang er parameters zijn.
“De geweldige filmgeleerde en historicus David Bordwell en ik hadden het ooit over dat concept en hij zei: ‘Omdat de wereld te groot is?’ Ik zei: ‘Dat is het precies,’ ‘zegt Koepp. “De wereld is te groot. Als ik de camera overal kan plaatsen waar ik wil, als iemand op de hele planeet in deze film kan verschijnen, als het 130 jaar kan duren, hoe begin ik dan zelfs? Ik wil een dutje doen.
“Dus ik heb altijd gezocht naar flessen om de heerlijke wijn te plaatsen.”
Reining in ‘Jurassic World’
In zekere mate werd de wereld van “Jurassic World” te groot. In de laatste inzending ontvingen 2022 niet bijzonder goed ‘Jurassic World: Dominion’, de dinosaurussen hadden zich over de planeet verspreid. “Ik weet niet waar ik daar anders mee naartoe moet”, zegt Koepp.
Koepp, een 62-jarige inwoner van Pewaukee, Wisconsin, had sinds de tweede ‘Jurassic’-film geen’ Jurassic’-film geschreven, ‘The Lost World’ van 1997. Destijds ging Brian de Palma, met wie Koepp samenwerkte aan “Carlito’s Way” en “Mission: Impossible”, hem “Dinosaur Boy” noemen. Koepp ging kort daarna naar andere uitdagingen. Maar toen Spielberg hem een paar jaar geleden belde en vroeg: “Heb je er nog een in je?” Koepp had één verzoek: “Kunnen we opnieuw beginnen?”
“Jurassic World Rebirth”, die op 2 juli in theaters opent, is een nieuwe start voor een van de grootste franchises van Multi-miljard dollar van Hollywood. Het is een nieuwe cast van personages (Scarlett Johansson, Mahershala Ali en Jonathan Bailey Co-Star), een nieuwe regisseur (Gareth Edwards) en een nieuwe verhaallijn. Maar net zoals ze 32 jaar geleden waren, zijn de dinosaurussen opnieuw Koepp’s om mee te spelen.
“De eerste pagina stelde me gerust”, zegt Edwards. “Er stond: ‘Geschreven door David Koepp.'”
Voor veel bioscoopbezoekers is dat openingskrediet een signaal geweest dat wat volgt waarschijnlijk slim wordt gescript, fel tempo en netjes gelegen. Zijn script aan Ron Howard’s nieuwsdrama uit 1994 “The Paper” vond plaats gedurende 24 uur. “Secret Window” (2004) speelde zich af in een cabine in New York. Nog grotere schaalfilms zoals “War of the Worlds” geven de voorkeur aan het lot van één gezin boven wereldwijde rampspoed.
“Ik hoor die ideeën en ik word opgewonden. OK, nu ben ik beperkt”, zegt Koepp. “Een structurele of esthetische beperking is als de Hayes -code. Ze moesten vele andere interessante manieren bedenken om te impliceren dat die mensen seks hadden, en dat zorgde voor een aantal echt interessante verhalen.”
De twee Stevens
De flessen van Koepp kunnen passen bij de zomerse bril of low-budget Indië. “Jurassic World Rebirth” is de derde film geschreven door Koepp dit jaar, na een handig paar thrillers met Steven Soderbergh in “aanwezigheid” en “Black Bag.”
‘Aanwezigheid’, zoals ‘Panic Room’, blijft in een familiehuis, en het is volledig gezien vanuit het perspectief van een geest. “Black Bag” combineert heerlijk huwelijksdrama met spionagefilms, georganiseerd rond een etentje en een polygraaftest. Die films voltooiden een zippy trilogie met Soderbergh, beginnend met 2022’s zinderende pandemische set “Kimi”.
Veel van de carrière van Koepp, met name recent, loopt door de twee Stevens: Soderbergh en Spielberg.
“Wat ze gemeen hebben, is dat ze allebei absoluut zouden hebben gedood in de jaren veertig,” zegt Koepp. “In het studiosysteem in de jaren veertig, als Jack Warner zei:” Ik zet je op de Wally Beery -worstelfoto. ” Een van hen zou hebben gezegd: ‘Geweldig, hier is wat ik ga doen.’ Ze delen allebei die gevoeligheid van: hoe krijgen we dit voor elkaar? “
Spielberg en Koepp hebben onlangs de productie ingepakt op Spielberg’s Untitled New Science Fiction -film, naar verluidt vooral zinvol voor Spielberg. Hij gaf Koepp een behandeling van 50 pagina’s om een script te veranderen.
“Het is nog meer gefocust dan ik hem ooit op een film heb gezien”, zegt Koepp. “Er zouden tijden zijn – we zouden in verschillende tijdzones zijn – ik zou wakker worden en er waren 35 teksten, en dit duurde ongeveer een jaar. Hij zit net zo opgesloten op die film als ik hem ooit heb gezien, en hij is een man die vastzit.”
‘Je eigen chatgpt’
Voor ‘Jurassic World Rebirth’ wilde Koepp de franchise opnieuw ordenen. Geïnspireerd door de “geboden” van Chuck Jones voor de runner -cartoons van de weg (de wegloper zegt alleen “MEEP MEEP”; alle producten zijn van de Acme Corporation, enz.), Koepp heeft negen regerende principes neergezet voor de “Jurassic” -franchise. Ze omvatten dingen als “humor is zuurstof” en dat de dinosaurussen dieren zijn, geen monsters.
Een sleutel tot “wedergeboorte” was geografisch het hoeden van de dinosaurussen. In de nieuwe film hebben ze geclusterd rond de evenaar, aangetrokken door de tropische omgeving. Net als ‘Jurassic Park’, vindt de actie voornamelijk plaats op een eiland.
In het project werd Edwards gewaarschuwd voor de veroordelingen van zijn scenarioschrijver.
“Aan het einde van mijn ontmoeting met Spielberg glimlachte hij gewoon en zei:” Dat is geweldig. Als je denkt dat we moeilijk waren, wacht dan tot je David Koepp ontmoet, ” zegt Edwards lachend.
Maar Edwards en Koepp bonden snel een soortgelijke smaken in films, zoals de originele “King Kong”, waarvan een poster in het kantoor van Koepp hangt. Op de set vond Edwards soms de behoefte aan 30 seconden nieuwe dialoog.
“Binnen als een minuut zou ik deze perfect geschreven interactie van 30 seconden krijgen die op thema was, grappig, er een omkering in had – perfect”, zegt Edwards. “Het was alsof je je eigen chatgpt hebt, maar eigenlijk heel goed in schrijven.”
‘Iedereen heeft een briefje’
Vooral in de zomer is het gebruikelijk om een lange lijst met namen onder het scenario te zien. Blockbuster maken wordt in toenemende mate gedaan door de commissie. De inzet is te hoog, gaat het denken, om het aan één schrijver over te laten. Maar “Jurassic World Rebirth” draagt alleen het eer van Koepp.
“Er is een oud gezegde: ‘Niemand van ons is zo dom als wij allemaal’, zegt Koepp. “Wanneer je acht of 10 mensen hebt die een aanzienlijke input in het script hebben, zijn de kans enorm tegen je gestapeld. Je probeert veel verschillende mensen te behagen, en het gaat vaak niet goed.”
De enige keer dat werkte, in de ervaring van Koepp, was Sam Raimi’s ‘Spider-Man’ uit 2002. “Ik werd ook drie keer aangenomen en ontslagen op die film,” zegt hij, “dus misschien wisten ze wat ze aan het doen waren.”
Koepp geeft echter de voorkeur aan – na onderzoek en schetsmatige – een film zo snel mogelijk uit zijn hoofd omvergeworpen. “Ik hou ervan om het uit te schieten en de rommel later op te ruimen”, zegt hij.
Maar de reeks “aanwezigheid”, “Black Bag” en “Jurassic World Rebirth” heeft misschien zelfs de wonderbaarlijke output van Koepp getest. De intense schrijvenperiode, die vóór, tijdens en na de schrijversstaking, zegt hij, betekende hij vijf maanden zonder een vrije dag. “Ik heb misschien iets gebroken,” zegt hij, zijn hoofd schuddend.
Toch tonen de drie films ook een ervaren scenarioschrijver die in een hogere versnelling werkt, gedetailleerd door de details uitmaakt en dinosaurussen, geesten en spionnen vooruit houdt. Iets als een perfect script – voor Koepp, dat is “Rosemary’s Baby” of “Jaws” – blijft ongrijpbaar. Maar zelfs als je in de buurt komt, zijn er altijd critici.
“Na de eerste ‘Jurassic’-film schreef een vijfde klas klasse allemaal brieven aan mij, wat erg leuk was,” herinnert Koepp zich. “Toen schreven ze: ‘PS, als je de volgende doet, heb het niet zo lang om naar het eiland te gaan.’ Iedereen heeft een briefje! ‘”