Cannes – Kristen Stewart heeft het gehad over regisseren zolang ze heeft gedragen. Niet veel mensen moedigden het aan.
“Ik sprak met andere acteurs toen ik echt klein was, omdat ik altijd van mening was:” Ik wil films regisseren! “, Herinnert Stewart zich. ‘Ik was volledig ingesteld door verschillende mensen die zoiets van’ waarom? ‘ en ‘Nee’ Het is zo’n misvatting dat je een ongelooflijke gereedschapskit of een soort geloofsbrieven nodig hebt.
Aanbevolen video’s
Je zou niet noodzakelijkerwijs zeggen dat Stewart’s speelfilm debuut, ‘The Chronology of Water’, elegant uit haar viel op het filmfestival van Cannes. Ze arriveerde in Cannes na een hectische haast om de film te voltooien, een aanpassing van het memoires van Lidia Yuknavitch 2011, met Imogen Poots. Zittend op een balkon met uitzicht op de Croisette, zegt Stewart dat ze de film “30 seconden voordat ik in een vliegtuig kreeg, voltooide.”
“Het was acht jaar in de maak en vervolgens een echt versnelde push. Het is een voor de hand liggende vergelijking, maar het was de bevalling”, zegt Stewart. “Ik was heel lang zwanger en toen schreeuwde ik bloedige moord.”
Maar hoe dramatisch ook was de komst van ‘The Chronology of Water’, was het nadrukkelijk. De film, een acuut impressionistisch portret van een brutale volwassenheid, is het duidelijke werk van een gepassioneerde filmmaker. Stewart, de regisseur, blijkt veel op Stewart, de acteur: intens gevoelig, woest gevoeld.
Voor Stewart was de prestatie van ‘The Chronology of Water’, die in de zijbalk wordt gespeeld en te koop is in Cannes, ook een openbaring over de mythologie van regie.
“Het is zo’n mannelijk f —— ding,” zegt ze. “Het is echt niet eerlijk voor mensen om te denken dat het moeilijk is om een film te maken voor zover je dingen moet weten voordat je erin gaat. Er zijn technische regisseurs, maar Jezus Christus, je huurt een bemanning. Je hebt gewoon een perspectief en vertrouwt het.”
“Mijn onervarenheid heeft deze film gemaakt.”
Stewart’s eerste stappen als regisseur kwamen acht jaar geleden met de korte ‘Come Swim’, die ze ook in première ging in Cannes, in 2017. Het festival, zegt ze, genereert het soort vragen die ze leuk vindt rond films. Toen begon Stewart het memoires van Yuknavitch aan te passen.
Daarin vertelt Yuknavitch haar leven, beginnend met seksueel misbruik van haar vader (een architect gespeeld door Michael Epp in de film). Competitief zwemmen is een van haar enige ontsnappingen, en het helpt haar weg te krijgen van huis naar de universiteit. Blissful Freedom, Self-Lacerating Addiction and Trauma Color Haar jaren vanaf daar, net als een inspirerende schrijfervaring met Ken Kesey (Jim Belushi in de film). Stewart noemt het boek “een redder in nood – zoals eigenlijk een flotatieapparaat.”
“Het boek was deze oproep tot wapenuitnodiging om naar je eigen stem te luisteren, die, als je rondloopt in een meisjeslichaam, echt moeilijk is om te doen”, zegt Stewart. “Het fragmenteert op een manier die meer dan mijn interne ervaring voordoet dan alles wat ik ooit heb gelezen.”
“Ik wilde echt iets maken dat niet ging over wat er met deze persoon is gebeurd, het gaat over wat ze deed met wat er met haar gebeurt en wat schrijven voor je kan doen”, voegt Stewart toe. “Het is net als de meest meta, gekke ervaring om mezelf ook tegelijkertijd open te hebben gekraakt.”
Dat geldt ook voor poten, de 35-jarige Britse acteur die, in ‘The Chronology of Water’, een van haar beste, meest brede uitvoeringen geeft.
“Het is het levensverhaal van Lydia en de kaarten die haar hebben behandeld, maar in termen van de reactieve aard is dat de vrouwelijke ervaring”, zegt Poots. “Hoe je hebt onderzocht, hoe je verondersteld wordt te reageren, te conformeren, hoe dat weerzinwekkend is en hoe je iets goeds saboteert – al deze dingen zijn gewoon heel, heel vrouwelijk.”
Samen zijn Stewart en poten duidelijk verbonden door de ervaring. Stewart noemt poten ‘een broer of zus nu’. In Stewart’s beste ervaringen met regisseurs, zegt ze, wordt het zo’n heen en weer uitwisseling dat de afzonderlijke banen uiteenvallen, en, zegt ze, “je deelt een soort lichaam.”
“Maar ik ben er zeker van dat ik nooit niets nuttigs tegen haar heb gezegd en ik heb veel te veel gesproken”, zegt Stewart. Poot is het er onmiddellijk mee eens: “Dat is niet waar, Kristen!”
“Kristen is ongelooflijk aanwezig, maar heeft op hetzelfde vermogen, zoals een plant of zoiets, om een kleine verschuiving in de sfeer op te pakken waar het is: ‘Wacht even’, zegt Poots, waardoor Stewart lachte. “Er is dit krankzinnige brein in het spel en het is een vaardigheden die in de vorm van een intense nieuwsgierigheid komt.”
Die nieuwsgierigheid omvat nu het regisseren van meer films. “The Chronology of Water” kan niet alleen een nieuw hoofdstuk aangeven voor een van de meest onverschrokken acteurs van Amerikaanse films, maar ook een voortdurende artistieke evolutie.
“Onze productie was een scheepswrak, dus eigenlijk moesten we de boot weer in elkaar zetten”, zegt Stewart over het bewerkingsproces. Dat weer in elkaar zetten, Stewart gelooft dat hij heeft geholpen bij het maken van ‘de chronologie van water’ iets minder vooraf bepaald, waarbij ‘het emotionele, neurologische weefsel dat tussen beelden plaatsvond, echt was’.
“Er was geen manier om deze film onder meer normale omstandigheden te maken,” zegt Stewart, “omdat het dan normaler zou zijn geweest.”
Jake Coyle heeft het filmfestival van Cannes sinds 2012 behandeld. Hij ziet dit jaar ongeveer 40 films op het festival van dit jaar en rapporteert over wat opvalt.