Huang Ruo keek naar zijn kinderen op Halloween tijdens de coronavirus pandemie zijn zoon gekleed als Spider-Man en Batman, zijn dochter als Elsa van “Frozen”.
“Ik dacht net, zou het niet leuk zijn om een superheldenfiguur uit Azië te hebben, zodat al deze kinderen iets uit dat deel van de wereld kunnen hebben om te dragen, om naar op te kijken?” zei de componist.
Aanbevolen video’s
Hij besloot om ‘The Monkey King’ te schrijven, gebaseerd op een aflevering uit de 16e -eeuwse Chinese roman ‘Journey to the West’, waarin een primaat geboren uit Stone bovennatuurlijke krachten verwerft en onsterfelijkheid zoekt. Het werk, met zingen in het Engels en Mandarijn, Zal zijn wereldpremière krijgen door de San Francisco Opera op 14 november, kondigde het bedrijf dinsdag aan.
San Francisco Opera General Director Matthew Shilvock gaf de commissie uitgegeven na het succes van Bright Sheng’s “Dream of the Red Chamber”, die het bedrijf in première ging in 2016. Libretto’s van beide zijn geschreven door David Henry Hwang, wiens “M Butterfly” de Tony uit 1988 won Award voor het beste spel.
“We keken hoe we dit repertoire van stukken blijven bouwen die echt resoneren met een Aziatisch Amerikaans publiek hier in San Francisco, maar het potentieel hebben om de Stille Oceaan over te steken en ook resonantie te vinden in Azië,” zei Shilvock.
De composities van Ruo omvatten “Bound”, die in 2014 in première ging in de Houston Grand Opera, en “An American Soldier”, die later dat jaar voor het eerst in de Washington National Opera werd gezien. Hij componeert ‘The Wedding Banquet’, gebaseerd op de film van Ang Lee uit 1993, om te verschijnen in de Metropolitan Opera in New York in 2027-28 na zijn première in de Seattle Opera.
Ruo schreef “The Monkey Key” gedeeltelijk als een reactie op discriminatie tijdens de pandemie.
“Dat was in de tijd dat Aziaten en Aziatische Amerikanen werden lastiggevallen,” zei hij. “Ik dacht dat het goed zou zijn om wat positieve energie te hebben.”
Er zullen acht uitvoeringen zijn tot 30 november, waaronder een livestream op 18 november. Diane Paulus regisseert een productie met schilderachtig ontwerp en poppenspel door Basil Twist. Het titelpersonage wordt op drie manieren gepresenteerd: door een zanger, een danser en een pop. Tenor Kang Wang laat zijn bedrijf debuteren in de titelrol.
Het seizoen van San Francisco opent 5 september met een opleving van Verdi’s “Rigoletto” in een productie oorspronkelijk door Mark Lamos uit 1997, geleid door muziekregisseur Eun Sun Kim en met Amartuvshin Enkhbat, Adela Zaharia en Giovanni Sala.
Jake Heggie’s “Dead Man Walking” opent op 14 september in nieuw-naar-san Francisco Leonard Foglia-enscenering uit 2002 ter gelegenheid van het 25-jarig jubileum van zijn wereldpremière in San Francisco. Jamie Barton is te zien als zuster Helen, en Susan Graham, die Helen zong in de première, is mevrouw Patrick de Rocher.
Een nieuwe productie van Wagner’s “Parsifal” geregisseerd door Matthew Ozawa opent 25 oktober met een cast met Brandon Jovanovich, Kwangchul Youn en Brian Mulligan.
Rossini’s “Il Barbiere di Siviglia (The Barber of Sevilla)” begint het voorjaarsseizoen op 28 mei 2025, in een Emilio Sagi -productie vanaf 2013 en zal worden gevolgd door Strauss ‘Elektra’ vanaf 7 juni in een Keith Warner -productie die oorspronkelijk werd gezien in een Keith Warner -productie die oorspronkelijk werd gezien in een Keith Warner -productie die oorspronkelijk werd gezien in een Keith Warner -productie die oorspronkelijk werd gezien in een Keith Warner -productie die oorspronkelijk werd gezien in een Keith Warner -productie die oorspronkelijk werd gezien in een Keith Warner -productie die oorspronkelijk werd gezien in een Keith Warner -productie die oorspronkelijk werd gezien, oorspronkelijk gezien in het Praag National Theatre in 2016 en San Francisco het volgende jaar.
De zes producties match 2024-25 en zijn gedaald van acht in 2023-24. Shilvock anticipeert op een structurele onbalans van $ 15 miljoen in het budget van dit seizoen die $ 87 miljoen aan kosten projecteert, een verschil dat zal worden gedekt door een grotere afhankelijkheid van schenking. San Francisco verkocht 79% van de tickets voor zijn herfstseizoen, 3% boven het doel, en het gemiddelde publiek van het publiek is gedaald.
“Ik neem een enorme hoeveelheid optimisme en aanmoediging,” zei Shilvock. “De kernrelatie van het publiek met het artistieke product is de sterkste die ik ooit heb gezien.”