NEW YORK – De plots van de romans van Dan Brown hebben zoveel beurten dat zelfs de auteur ervoor moet zorgen dat hij het allemaal georganiseerd kan houden.
Aanbevolen video’s
“En zeker deze boeken zijn erg ingewikkeld. Een manier waarop ik een soort van vecht, probeer het allemaal recht te houden, is om elke dag te schrijven, gewoon om het fris te houden. Als ik twee slaapcycli doorloop (zonder te schrijven), begint het te verdampen. En natuurlijk heb ik ook wat er op mijn muur zo goed lijkt.
Brown’s “The Secret of Secrets” is deze week gepubliceerd, een 650 pagina’s tellende thriller en mind-bender van de auteur die wereldwijd bekend staat voor “The Da Vinci Code”, “Angels & Demons” en andere miljoen verkopers. Brown combineert weer spanning, filosofische uitweidingen en reisgenoten, samen met codes en puzzels en geheime samenlevingen terwijl hij favoriete hoofdrolspeler Robert Langdon uitzendt naar Praag en liet hem verstrikken in een dodelijke, internationale race voor de sleutel tot ultieme wijsheid – wat gebeurt er wanneer we sterven.
Naast Langdon, de Harvard-symboloog die avontuur en problemen overal heeft gevonden, van Parijs tot Washington, DC, heeft Brown liefdesbelang/noetische wetenschapper Katherine Solomon en een in New York gevestigde boekeditor met een zeer real-life tegenhanger teruggebracht. “Jonas Faukman” is een anagram voor Brown’s redacteur bij Doubleday Books, Jason Kaufman, die al meer dan 20 jaar met de auteur heeft gewerkt. Auteur en redacteur zijn goede vrienden, zeggen ze, hoewel dat Brown niet ervan weerhield Faukman aan ontvoering te onderwerpen en andere un-literaire ervaringen in zijn nieuwste boek.
Brown: Het is geen geheim dat ik graag over grote onderwerpen schrijf en er is echt geen onderwerp dat groter is dan bewustzijn. Het is de lens waardoor we onszelf zien. En dus was de echte uitdaging hoe je een concrete dringende moderne thriller kunt maken over iets dat zo etherisch is.
Ongeveer acht jaar geleden stierf mijn moeder over de tijd dat ik dacht om over bewustzijn te schrijven, en ik begon mezelf af te vragen: “Wat gebeurt er als we sterven?” En als je het me acht jaar geleden had gevraagd, zou ik niets zeggen dat het totale zwartheid volledig stopte. In de loop van de acht jaar die me kostte om dit boek te schrijven en alle gesprekken die ik had met filosofen en natuurkundigen en noetische wetenschappers, ben ik de andere kant gekomen met een totaal andere mindset. En in feite klinkt het gek. Ik ben niet langer bang voor de dood.
Brown: Ik ben opgegroeid met christelijk, bisschoppelijk, maar ik ging weg van de georganiseerde aard van religie. Ik ben altijd spiritueel geweest en voelde dat er iets anders is, maar ik ben ook sceptisch geweest en zei: “Wel, dat gevoel van er is gewoon dat iets anders gewoon wishful thinking kan zijn.” Het kan zijn omdat het zo moeilijk is om je voor te stellen dat er niets anders is dat we gewoon een beetje zeggen: “Wel, ik voel dat er iets anders is.”
En nu voel ik dat er nog iets anders is. En dat is vanuit een intellectueel standpunt. Ik heb geen religieuze ervaring, een spirituele ervaring, een uiterlijke lichaamservaring of bijna -doodservaring gehad. Deze verandering van gedachten komt van het kijken naar de wetenschap die nu gebeurt in de wereld van natuurkunde en Noetics.
Brown: Het heet Flow, een muze. Zeker, wij schrijvers hebben die ervaring van: “Ah, ik heb het. Het stroomt gewoon door me heen.” Ik heb dat zeker gevoeld. Helaas niet elke dag. Er is veel vallen en opstaan, maar dat is het gevoel dat creatieve mensen altijd op zoek zijn. Mijn moeder was een professionele muzikant. Ik ben opgevoed om muzikant te zijn. Ik dacht dat ik een muzikant zou worden. Ik speel nog steeds elke dag piano. Ik heb muziekcompositie op de universiteit gestudeerd en ik heb die ervaring ook met muziek gehad.
Dat soort Muse -moment waarop iets in stroomt, is het anders tussen schrijven en muziek. Schrijven voelt een soort van het vinden van het juiste LEGO -stuk om in te zetten. Je zegt: “Ah.” Het is bijna alsof je een puzzel doet. Je bent als: “Ik heb het. Het past.” En muziek is een beetje vloeibaarder. Het is alsof je een grote borstelslag maakt. En de melodie stroomt gewoon een beetje in en vindt zijn weg naar je handen, en dan bestaat het.
BROWN: Ik bedoel, er zijn er een paar die ik niet zal noemen omdat ik niet wil dat mensen opraken, en ze zijn een beetje buiten de gebaande paden, een beetje zoals Praag is.
Ik gebruik graag locatie als personage. Ik wil ervoor zorgen dat, welk boek het ook is, het daar alleen kan worden ingesteld. “The Lost Symbol” kan alleen worden ingesteld in DC omdat het gaat om de symbologie van DC “The Da Vinci Code” kan zich alleen in Parijs bevinden omdat het om de Roseland gaat. ‘Het geheim van geheimen’, over menselijk bewustzijn, kon zich alleen in Praag afspelen. Het is de mystieke hoofdstad van Europa sinds keizer Rudolf II (in de late 16e 17e eeuw) alle mystici en schriftgeleerden en alchemisten naar Praag bracht. En als personage is Praag perfect voor Langdon. Het zit vol met geheime doorgangen en kathedralen en kloosters en zo, dat is zijn wereld.
Brown: Ik weet niet wat dat over mij zegt, maar ja, ik hou nog steeds van geheime doorgangen. Je praat over dat “aha” -moment. Het is een beetje hetzelfde om te zeggen: “Wacht, er is hier iets dat je niet ziet en nu zie je het.” Het is hetzelfde soort gevoel van “Aha”.